舞蹈《爱莲说》意韵之美

09编导  张景雯

　　剧目创作来源于宋代诗人周敦颐的散文诗《爱莲说》，文中描述莲花的形态、特质和高尚的精神品质，“出淤泥而不染，濯清涟而不妖。”形容的恰到好处。把莲花出尘不凡清丽脱俗描写的丝丝入扣。

　　舞蹈爱莲说中根据莲花的形态与气质的描述，使用拟人的手法把莲花刻画成中国传统美的女性形态，纯净、娇羞,舞蹈表演者的举手投足间洋溢着活力和热情，连贯的动作表现了花的情态和色彩的魅力。演员用行云流水欲诉还休的肢体语言向我们表达了东方女性古朴典雅之美以及如荷花般洁身自好、不卑不亢、傲然独立的君子品格。

　　舞蹈表演者用身体比拟荷花瓣，从一开始的跪坐的姿态展现莲花含苞待放艳影照清涟到后来的蜻蜓点水，结束点回归到沉睡的莲花，让人意犹未尽回味无穷。这个古典舞作品不同以前那种叙事、抒情的古典舞作品，它更有一种哲理在其中，给观众一个想像的空间，让观众也有一种身居仙境一般，舞者和我们共同沉浸在这个无比美妙的境界当中，共同去体味，共同去陶醉。

　　舞台上，演员著一袭墨绿和浅粉通裁的衣裳、莲叶形的裙摆，在竖琴仿似流水的前奏中，犹如一朵含苞待放的荷花，沐浴着清澈的月光，静静挺立；琵琶声响起，这朵荷花犹如一个细腰的女子开始舒展她秀丽的身姿，芙蓉初出水，她亭亭玉立的风姿在平稳沉着的琵琶声中，悄然绽放不施粉黛的天生丽质，尽情舒展无与伦比的脱俗气质；当婉转悠扬的弦乐变得激昂澎湃，演员的动作明快潇洒、节奏开合自如，时而醉卧于天地之间，时而迎风起舞，时而奔放，时而羞涩。

　　初见世面，难免有些害羞，而又想把自己身上那种独特的气质展现给周围的其他同伴，处于一种想表现与不敢表现的矛盾心里当中，好多动作出现了头和身体的顺势扭动，小幅度的一些动作也正是表现出了内心的矛盾，动作的舒展流畅使我们真正的感受到了一个中国古典女子身上那种韵味。

　　这个舞蹈当中，手脚两头翘起，小五花手绕在胸前再现莲花的形态。很巧妙的突出体现了中国古典舞“圆”的特点：即通过云手、圆场等动作来体现，这些动作都是遵循了圆弧形运动路线的规律特点，这个特点也正与表现荷花的形象相吻合。而在刚柔相济方面，讲究“刚柔动静合一”，动作讲究起伏跌宕、有动有静，在行云流水般的动作中穿插“亮相”，并以“刚柔相济”，具有韧性著称。

　　通过舞者对莲花的展现，诠释了莲的清姿素容，是一种唯美与空灵的结合。舞者做出了古典舞独有的神韵技巧：提、沉、含、腆，表现了莲花在含苞时的羞涩；而舞蹈高潮时的跳、转，又表现了莲花房后的坚挺与洒落。在一番热情的绽放之后，舞者所反映的莲花，又回到了净洁和安详，仿佛超脱尘世，独享一片天地。舞蹈虽不能用语言表达出莲的高尚品质，却在之后的舞蹈中变现出莲的灵气与挺拔，真正让观众感受到了“莲之君子这也”。合声部分把舞蹈推向了高潮，舞者的服装程莲花式，层次分明，演员多次的跳转翻，使舞台上舞飞花动，莲与人逐渐合一。

　　文中“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”已经成为千古绝句而被人世代传颂。而舞蹈《爱莲说》，成功地把这种意境用肢体语言生动形象的表现了出来，从那种只可意会、不可言传的美的韵律中，让我们感受到“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的魅力。

　　她把花的洁雅，清丽，高贵的品质表现得淋漓尽致，让我们似看到了花可爱的容颜，袅袅的风韵，浓浓的柔情不知何时荡人魂魄的箫声让莲与水交融，妩媚多姿不失莲的清香！舞者用肢体的柔软表现莲花的柔美多姿，快节奏的连接表现莲花的坚韧清高，优美的舞姿和适当的技巧凸显出舞蹈的亮点，湖面上碧波依然，宁静依然一种不争春的淡然。